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紅色娘子軍芭蕾舞劇編???

2023年03月14日 01:53:5811

1964年2月初,經(jīng)過(guò)一番緊張、認真的準備,中央芭蕾舞團紅色娘子軍的創(chuàng )作團隊成立了。創(chuàng )作團隊都是團里的專(zhuān)家、名導、名演員。其中有作曲家吳祖強,編導李承祥、蔣祖慧、王希賢,舞美馬運洪、梁曄,演員白淑湘、鐘潤良、王國華、李新盈等。這一支實(shí)力強大的創(chuàng )作團隊立即開(kāi)赴海南島,開(kāi)始采風(fēng)、軍訓和體驗生活,搜集音樂(lè )、舞蹈、舞美的創(chuàng )作素材,構思整部芭蕾舞劇的創(chuàng )作演出大綱。

其間,他們在海南島的大山深處、原始森林、黎族村寨,苦苦追尋革命隊伍里的崇高理想、戰斗生活和嚴酷環(huán)境。他們住娘子軍們曾經(jīng)住過(guò)的竹寮屋,吃娘子軍戰士吃過(guò)的椰子飯,在實(shí)地采訪(fǎng)了當年瓊崖地區革命隊伍里的女紅軍,有紅色娘子軍連長(cháng)馮增敏、指導員王時(shí)香、紅二連指導員龐學(xué)連、三排長(cháng)黃墩英,以及盧業(yè)香、瓊花等老戰士。聽(tīng)她們講述紅色娘子軍初創(chuàng )時(shí)期的情況、活捉惡霸地主老財的故事、火燒碉堡“蒸豬”的奇聞,也聽(tīng)她們講述革命進(jìn)入低潮進(jìn)山打游擊、缺醫、缺糧艱苦卓絕斗爭的情況……

把實(shí)地采訪(fǎng)和采風(fēng)得來(lái)的紅色娘子軍的戰斗生活變成芭蕾舞,劇本的確定、情節的設計、演員的選擇、舞臺美術(shù)、燈光、音樂(lè ),甚至舞蹈動(dòng)作,都是經(jīng)編劇、導演、專(zhuān)家、演員們反復討論、參照、模仿、歷史再現出來(lái)的,最后由周總理和中宣部、文化部的領(lǐng)導們一遍遍審查、修改,才定型登臺演出。因為《紅色娘子軍》是中國第一部用西方芭蕾藝術(shù)形式反映紅色的東方革命,周總理不僅自己一次一次地參加這部戲的審查修改,而且還和羅瑞卿大將、許世友上將等一批著(zhù)名戰將參加對該戲的審查修改。許世友不僅提出了許多修改意見(jiàn),還用自己的軍事動(dòng)作告訴舞蹈演員們如何投彈、格斗、舉槍射擊。羅瑞卿不僅一次次地參加審查提意見(jiàn),還經(jīng)常用各種方法調動(dòng)演員們排練的積極性。一次審查演出過(guò)后,他對扮演連指導員的演員說(shuō),我們那個(gè)時(shí)候的女紅軍戰士就跟你們在臺上表演的時(shí)候一樣,青春有戰斗力。

1964年9月下旬,經(jīng)過(guò)千錘百煉的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》終于正式演出了。世界上第一部用西方芭蕾的形式演出的中國的芭蕾舞終于登臺了,這不僅在當時(shí)的北京,在整個(gè)世界演藝界都是一件大事。演出之后,在國內的反響極大,反映極好。

同年10月8日,毛澤東在人民大會(huì )堂觀(guān)看了演出。演出結束后,毛澤東、劉少奇、朱德、周總理等中央領(lǐng)導同志走上舞臺和演員們一一握手。毛澤東給這部戲以很高的評價(jià):“方向是對的,革命是成功的,藝術(shù)上也是好的?!?/p>

芭蕾舞紅皮娘子軍編???

紅色娘子軍,是由同名電影改編而成的,革命現代芭蕾舞劇,1964年由中國國家芭蕾舞團首演成功,芭蕾舞劇紅色娘子軍,是在周恩來(lái)總理等中央領(lǐng)導的直接關(guān)注下誕生的。編劇是梁信。

芭蕾舞《紅色娘子軍》是有謝晉導演執導、梁信編劇的舞劇。

《紅色娘子軍》觀(guān)后感

看完一部經(jīng)典作品以后,這次觀(guān)看讓你有什么體會(huì )呢?現在就讓我們寫(xiě)一篇走心的觀(guān)后感吧?,F在你是否對觀(guān)后感一籌莫展呢?下面是我整理的《紅色娘子軍》觀(guān)后感,歡迎大家借鑒與參考,希望對大家有所幫助。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是我國第一部成功借鑒西方芭蕾形式而創(chuàng )作的現代芭蕾舞劇,該舞劇反映了中國人的歷史與民族情感,成為中國的芭蕾,具有很強的民族風(fēng)格,是中國乃至世界舞劇歷史上的一朵奇葩。無(wú)論從它的選材上,還是在舞蹈動(dòng)作上都有新的突破。

一、 芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的背景以及劇情介紹

六十年代周恩來(lái)總理指示中國藝術(shù)要“革命化、民族化、群眾化”,在總理的關(guān)懷下芭蕾舞《紅色娘子軍》進(jìn)行首次改革的嘗試。之后,舞劇首演于人民大會(huì )堂,是由李承祥、王錫賢、蔣祖慧擔當編導、由中央歌劇舞蹈芭蕾舞劇團演出,作曲是吳祖強、杜鳴心等。而故事則是反應了十年內戰期間,在海南島椰林寨,丫頭吳清華不堪地主南霸天的折磨,逃出地主家,但卻沒(méi)有成功,被再次抓回,之后,由紅軍干部洪常清救起,并在指引下投奔紅軍,成為“紅色娘子軍連”的一名戰士,在一次行動(dòng)中,由于報仇心切、打亂了原先的計劃,使南霸天逃脫,在黨的諄諄教導下,她認識了自己的錯誤,努力使自己成長(cháng)為一名成熟的戰士,最后和部隊一起奮勇殺敵,擊斃了地主,使椰林寨得以解放。

二、對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的舞蹈鑒賞

《紅色娘子軍》的舞蹈風(fēng)格是任何一部芭蕾舞劇都不具備的,除了西方芭蕾的舞蹈語(yǔ)言外,還融合了中國的戲曲和民間舞蹈元素,其中的舞蹈動(dòng)作更會(huì )讓人刻骨銘心。首先,我們知道芭蕾舞即歐洲古典舞蹈,這是在歐洲各地民族舞蹈的基礎上,經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀不斷加工、豐富、發(fā)展而形成的,具有嚴格規范和結構形式的歐洲傳統舞蹈藝術(shù)。古典芭蕾舞動(dòng)作的基礎是建立在“開(kāi)繃直立”的美學(xué)的基礎之上的。開(kāi),是指“肩”、“胸”、“膝”、“踝”部位的打開(kāi)???,是指腳部、膝關(guān)節及踝關(guān)節繃直。直,是指舞者腿部、雙腿膝蓋以及后背的垂直。立,是指身體的直立、挺拔。頭頸、軀干和四肢作為一個(gè)整體,把身體中心準確地放在兩腿或一腿的重心上。知道了這些以后,我們再看舞劇《紅色娘子軍》,作為芭蕾劇,演員們的動(dòng)作“開(kāi)繃直立”是隨處可見(jiàn)的,但是,我們從舞蹈形態(tài)上不難發(fā)現,全劇自始至終都融入了大量的中國古典舞蹈和民族民間舞蹈的語(yǔ)匯與技法。

在舞劇第三場(chǎng):“里應外合,夜襲匪巢”“黎族舞”中,民族民間舞出現了三個(gè)女演員手拉手左右擺手、推手的動(dòng)作,身體平衡穩直,兩腳踩步或小躍步前進(jìn)或后退,兩膝時(shí)彎時(shí)立,雙向左右腰側前后擺動(dòng)。這就是黎族舞的特性,是民族的。

在清華與老囚搏斗的舞蹈中,這段是典型的芭蕾舞中的雙人舞,除了我們可以看見(jiàn)芭蕾舞雙人托舉動(dòng)作外,清華的動(dòng)作更是讓我們感到親近,在她的舞蹈動(dòng)作中有中國古典舞出現,實(shí)現了中國舞蹈的剛柔相濟的藝術(shù)效果,也表達了中國舞蹈隊員的追求,表現出的.圓、曲、擰、傾的審美特質(zhì)。在舞劇《紅色娘子軍》中,我們看到了中國戲曲中的臥魚(yú)、山膀、大射雁、點(diǎn)地翻身、串翻身、小y子、烏龍絞柱等等,讓人覺(jué)得耳目一新,感到既有西方芭蕾足尖舞的貴氣,又有中國民族舞的樸實(shí)。

此外,人們還能從《紅色娘子軍》的舞蹈中看到射擊、投手榴彈等軍事動(dòng)作以及海南當地少數民族的舞蹈元素。這些中西合璧的舞蹈詞匯是“娘子軍”們獨特的藝術(shù)形象,是深入人心的原因所在。

三、對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中音樂(lè )的鑒賞

《紅色娘子軍》作為中國第一部具有中國風(fēng)格的芭蕾舞劇,早已超越了意識形態(tài)和時(shí)代的局限。動(dòng)人的情節和生動(dòng)的人物使得即使沒(méi)有經(jīng)歷那個(gè)年代的人一樣可以欣賞它的美妙。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂(lè )也很好聽(tīng),其作曲之一吳祖強將之總結為“三個(gè)主題一首歌”?!叭齻€(gè)主題”是指“瓊花”、“洪常青”和“南霸天”這三個(gè)主要人物的主題音樂(lè ),“一首歌”則是指來(lái)自同名電影的主題曲《娘子軍連歌》,其中合唱歌曲《萬(wàn)泉河水》尤其成功。

該曲旋律優(yōu)美、委婉動(dòng)聽(tīng),具有濃郁的海南黎族音樂(lè )特色,同時(shí)可以真切地感受娘子軍們的動(dòng)人事跡,并體現出軍歌的特點(diǎn)和婦女的特色,因此音樂(lè )具有很強的感染力。其中,《娘子軍連歌》、《萬(wàn)泉河水清又清》等已經(jīng)成為久唱不衰的經(jīng)典歌曲,今天聽(tīng)來(lái)仍然令人心潮澎湃。

由于歷史原因,芭蕾舞劇《紅色娘子軍》成為一部藝術(shù)上有一定成就,政治上有時(shí)代“污點(diǎn)”的“當代經(jīng)典”。盡管如此,我們還是應當采取寬容的胸懷,對其藝術(shù)價(jià)值、歷史地位予以客觀(guān)評價(jià)。對其存在的局限,也應深入剖心,使之不再對現實(shí)音樂(lè )、舞蹈的創(chuàng )作構成負面影響?!都t色娘子軍》創(chuàng )作的藝術(shù)基礎是西方芭蕾舞劇的基本表現形式、中國古典舞與民間舞的融會(huì )貫通、西方舞劇音樂(lè )創(chuàng )作技法與中國民間音樂(lè )表現手法的融會(huì )貫通。該劇的音樂(lè )創(chuàng )作在藝術(shù)上取得了一定的進(jìn)步,從舞蹈本體層面上看,該劇在芭蕾藝術(shù)中國化的道路上,邁出了成熟的一步。它以其獨特的中國式理念和表達方式無(wú)可替代地躋身芭蕾名劇之林,成為中國乃至世界舞劇史上的一朵奇葩,是無(wú)可非議的。

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